滕王阁序的特点是什么？
句式错落，节奏分明
全文以四六句为主，杂以***句。七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句，这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容起承转合。一般来说，二字句用于抒情。三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。六字句或七字句连用，为平实的叙述。四六句或***句连用，为叙述或抒情的展开部分。仅有一个一字句“勃”，是自指兼表提顿。这样，全篇的行文，既起伏跌宕，又自然流转。
骈俪藻饰，辞***华美
全篇***用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。如“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。” “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等，一句中平仄交替，上下句之间又平仄相对。如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。这篇序文，如“物华天宝”“俊***星驰”“紫电青霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等，都是讲求辞***的典型例子。这样，文章辞***华美，赏心悦目。
“初唐四杰”之一的王勃在省亲途中，即席挥就的《滕王阁序》，是中国古代文学作品中最富文***的，通篇***用骈体，是该文最大的特点。
先介绍一下王勃。王勃(650~676年)，字子安，绛州龙门(今山西河津)人。祖父王通，是隋代著名的学者和教育家。叔祖父王绩，是隋末唐初的著名诗人。其父王福畤，曾任太常博士、齐州长史、泽州长史等职。王勃十四岁应举及第，授朝散郎。曾为沛王府修撰，在沛王府，王勃受命撰写《平台秘略》，写成之后，受到了沛王李贤的重视和赏赐。王勃后来又写了一篇嬉戏文章《檄英王鸡文》(***托沛王鸡传檄声讨英王鸡)，高宗认为此文是挑拨诸王子关系的，大为震怒，立即将他赶出沛王府。后任虢州参军时，因他私下杀了官奴曹达，按律当受***，恰巧遇赦获免，上元三年(676年)，王勃渡海省亲，溺水惊悸而死。
再说一下《滕王阁序》成文的过程。《滕王阁序》原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，后人简称为《滕王阁序》。洪府，隋称豫章郡，唐代改为洪州都督府。滕王，唐高祖李渊第二十二子，名元婴，贞观十三年(639年)受封为滕王，做过洪州都督，他在洪州赣江之滨建一巨阁，世称“滕王阁”。唐高宗上元二年(675年)，王勃往交趾(今越南北部)看望父亲，路过洪州，受邀请参加了都督阎伯屿在滕王阁举行的宴会。阎伯屿的女婿吴子章也是颇有才华的人，本来吴在一个月前已写好了一篇《滕王阁序》，预备在这次宴会上炫耀一下，除了王勃之外，其他人基本上都知道这事儿。酒过三巡后，阎伯屿***意请大家以《滕王阁序》为题当场作文，但赴宴的达官显贵、文豪才子，知道其中“秘密”，都一个个谦让。可王勃不明真相，又有“初生牛犊不怕虎”的劲头，竟然毫不推辞，欣然展纸提笔，一挥而就，当场写下了这篇脍炙人口、名扬千古的序。
重点说一下通篇用骈体贯穿全文的特色写法。文章共分五段：从开头到“躬逢盛饯”为第一段，主要写洪州形势雄伟，人物鼎盛及宴会“高朋满座”之盛况；从“时维九月”到“声断衡阳之浦”为第二段，主要描写滕王阁之宏伟壮观及远眺所见如画之秋景；从“遥襟甫畅”到“奉宣室以何年”为第三段，主要写参与宴会多为擅长诗文的宾客，并由娱游引出兴尽悲来之感；从“嗟乎”至“岂效穷途之哭”为第四段，主要抒写自己生不逢时之慨，同时勉励自己要坚持高尚的志向；从“勃三尺微命”至结束为第五段，写自己虽有大志，但报国无门。文章的主题思想在于记叙阎都督为饯别宇文刺史而举行的盛大宴会，抒发自己远大的政治抱负及怀才不遇之情， 委婉曲折地表达了作者对所谓的“圣君”“明时”的不满情绪。作者表明自己尽管时运不齐、命途多舛，但仍要老当益壮，穷且益坚，胸怀青云之志。
作者运用铺叙手法进行叙事、写景、抒情，并将三者融为一体，首叙天文地理，次叙贤主嘉宾，再叙时令景物，然后描写阁内的近景和阁外的远景，接着用“天高地迥，觉宇宙之无穷” 句总收胜景，拓开笔势，转入抒情，先感慨古代失志者，再劝勉当今失志者，最后叙到自己，甚为得体。全文叙事条理清晰，写景雄伟壮丽，抒情真挚委婉，显示出一种纯任自然、一气奔放的境界。难能可贵的是，在这五个段落中，作者通篇用骈体贯全文，这在中国古代文学史上是独一无二的。
本文突破了六朝骈体文的旧格局，带来了新气象。尽管文章在形式上沿用六朝的骈体，文中词藻虽然华丽，但不晦涩，而且多有别出心裁的佳句。如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”，关山难越，谁悲失路之人?萍水相逢，尽是他乡之客”， 老当益壮，宁移白首之心！穷且益坚，不坠青云之志”，均为历代传诵。
这是一首思想内容积极、艺术技巧高超的千古不朽的名作。韩愈在其《新修滕王阁记》中说：“江南多临观之美，而滕王阁独为第一。及得三王(王勃、王绪、王仲舒)所为序、赋、记等，壮其文辞”；并说“窃喜载名其上，词列三王之次，有荣耀焉”。众所周知，韩愈领导的古文运动是反对骈体文的，却对此文大加赞赏，并以能与之并列而深感荣耀。
1.色彩变化之美
文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。
2.远近变化之美
作者***用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。
3.上下浑成之美
“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。
4.虚实相衬之美
“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。
《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”
